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【资讯】章子怡OriolPaulo等人点赞忻钰坤的暴裂无声掷地有声高密

发布时间:2020-10-18 18:09:44 阅读: 来源:振动盘厂家

好的类型电影一定要有导演个人风格。《暴裂无声》就是忻钰坤式“悬疑片”的升级。《综艺报》对话导演忻钰坤,解密《暴裂无声》幕后故事。

章子怡李晨保罗陈铭章等点赞《暴裂无声》

《综艺报》对话导演忻钰坤:

好的类型电影一定要有导演个人风格

《综艺报》:为什么选择塑造三个不同阶层的人物(暴发户、律师、矿工)?如何让三个角色打破阶层限制,彼此形成有效互动和融合?

忻钰坤:由于影片是写实风格,不完全等同于现实题材,所以影片风格需要营造出高于现实生活的寓言效果。设置这三个不同阶层的人物,将剧情中的各种细节贯穿在一起时,不同阶层背景的角色会为了自己的利益而斗争,最终产生巨大的冲突矛盾,形成互动。

《综艺报》:从《心迷宫》到《暴裂无声》,你个人在导演创作实践中有哪些成长?

忻钰坤:在导演个人创作的把控上更加游刃有余了。虽然《暴裂无声》相较《心迷宫》“前景”更为明朗,但我内心有更大压力。由于此次制作费用充足,希望能通过电影“工业化”的表达呈现比《心迷宫》更宏大的主题。

《综艺报》:在团队管理方面呢?面对名气更大的演员,你获得了哪些经验?

忻钰坤:在团队管理上获得的经验就是导演必须要对剧本烂熟于心。因为不管哪个部门的工作,都是以剧本为蓝本。在拍摄过程中如果遇到问题,导演需依据自己对剧本的了解,判断道具、场景、视觉效果等是否能达到预期效果。与演员沟通的前提亦是如此,导演要对整个人物的成长脉络清晰之后才能与演员沟通。任何工作人员都能被我说得心服口服。

《综艺报》:之后会拍摄一些大成本制作的影片吗?

忻钰坤:我不排斥大成本制作影片。《心迷宫》上映时,我还不算正式进入职业导演行列,没有成熟的掌控力,所以会有排斥。等经历一两部作品后,我慢慢取得一定的话语权,可以更好地跟演员、摄影师、美术指导等沟通,那时就会考虑拍摄大成本制作的影片了。

《综艺报》:《暴裂无声》相比《心迷宫》更具商业性,你在电影创作的个人风格与商业诉求间如何达成融合?

忻钰坤:我觉得两者之间没有矛盾。我最早感兴趣的电影类型是奇观电影,尤其欣赏韩国的类型片,比如《老男孩》等。这些类型片的故事都很精彩,但又不失作者个人鲜明风格的表达。我心目中好电影的样式,一定要有导演个人鲜明的风格。我也力求在今后的创作中,努力摸索出自己的风格。

《综艺报》:国产悬疑类型的票房体量始终不大,你认为原因是什么?

忻钰坤:我认为原因有两点。一是中国电影有一些类型片一度缺席,观众对于这些类型片没有养成观影习惯。电影市场根据观众观影需求,喜欢创作“好卖”的影片,较少人愿意尝试创作相对“小众”的影片。

二是悬疑片往往涉及严肃话题,不像喜剧、动作等类型那么安全。出品方出于保险考虑,优先选择容易带来话题和利益的影片。

《综艺报》:在你看来,国产悬疑类型片应该如何突破现状?

忻钰坤:当年韩国电影崛起时,悬疑犯罪片是其中突出的类型。因为这类影片往往带有强烈的社会性,观众会自我代入,对影片产生认同感。如果国产悬疑片具有更多社会话题以及作者的观察,观众会更容易被代入,继而深入思考影片表达的主题。

4月4日,国产悬疑片《暴裂无声》国内上映,作为青年导演忻钰坤的第二部电影长片,这部作品较前作《心迷宫》有了较大升级。截至4月8日,该片票房3613.5万元。

2015年,由忻钰坤编剧、导演的第一部长片《心迷宫》上映,这部悬疑犯罪类电影以170万元制作成本获得1065.5万元票房,豆瓣有超过15万人打分,最终获评8.6分。彼时的忻钰坤刚刚年届30。

虽然同为悬疑犯罪类影片,但《暴裂无声》的制作成本有了大幅提升,这让忻钰坤体验到了从“能省就省”到“大展身手”的创作快感。

提升剧本把控能力

忻钰坤第一部长片《心迷宫》的亮点在于多线叙事,这对导演讲好故事的能力要求较高。到了《暴裂无声》,忻钰坤选择了一条主线的叙事方法,并且十分克制地沿着时间顺序去讲述故事。故事围绕一个孩子的失踪展开,伴随矿工父亲追寻孩子踪迹的过程,通过不同身份的人物塑造,延展出社会的多层面貌。

忻钰坤表示,创作这部作品时考虑过要不要把观众已经认可的导演个人特点——叙事复杂度,再加以完善。但由于《暴裂无声》的剧本在2010年就开始编写,早于《心迷宫》的创作。当时《心迷宫》制片人任江洲看过《暴裂无声》的剧本后,认为该故事内容拍摄起来会比较复杂,建议导演第一次拍摄长片选择相对小成本的项目,所以忻钰坤先拍摄了《心迷宫》。

忻钰坤认为,叙事方式要根据故事本身设计,《心迷宫》采取多线叙事,是因为这种方式能给电影锦上添花。《暴裂无声》一条主线的设置是因为“故事本身的宏大主题是亮点也是重点,如果故事前面的叙事设计过于精巧,会把最后主题所带来的震撼感削弱”。忻钰坤认为,如果一个很简单的故事,硬要绕很多弯,会被观众察觉,还不如“选择比较诚实的方法讲故事”。

《心迷宫》完成后,忻钰坤又回到《暴裂无声》的剧本创作上来。以拍摄第一部电影获得的经验审视,剧本有很多问题,在“技巧和逻辑上比较普通”。他根据剧本指导王巍的建议进行了修改。

忻钰坤认为最后的定稿相比之前,有两大亮点。“一是张保民(宋洋 饰)的人物塑造,从设计成一开始比较沉默寡言、之后性格暴裂的人,到一个不是哑巴但从不说话的人。”忻钰坤认为这个人物所有的剧情推进不用靠台词,索性给他设置出“不说话”的特征,到后面揭晓时,能有力坐实人物性格。“张保民的舌头被咬掉,虽可以说话但声音很难听。好勇斗狠的他不愿意把丑态暴露给别人,所以坚持不说话。”

第二个亮点,忻钰坤认为是在影片最后孩子的结局反转上。第一版剧本的结局是孩子毫发无伤,但父亲张保民在找孩子的过程中丧命。之后的修改版本,在结尾短时间内出现两次反转。忻钰坤表示,“这个反转不光是为把观众吓一跳,同时还暗示了孩子的最终归宿,据此,观众对辅线的情节也能串联起来。”影片的最终目的是把观众引向宏大主题,展现人性选择,所以刻意回避了孩子的去留,没有将故事限制在具体案件的结果上。

制作升级

从第一部长片花费170万元,到第二部制作成本大幅提升,《暴裂无声》在电影画面工业质感方面有了明显提升。在《心迷宫》拍摄期间,忻钰坤明确知道电影拍摄周期和制作成本有限,所以在拍摄期间尽量节省时间和开销,很多地方都做了妥协。到了《暴裂无声》,“基本上想要得到的设施都能得到。”

《心迷宫》只有26天的紧张拍摄期,到了《暴裂无声》则延长至65天。忻钰坤表示,因为这次对每场戏的质量要求提高,需要大量时间去磨戏,设计更多走位和调度,结果本以为充足的时间依然感觉不太够用。

成本升级还体现在置景方面。为提升电影质感,影片有7个场景是按照美术、摄影的要求,在摄影棚搭建并完成拍摄的。片中有一个十几秒的镜头:晚上张保民坐在拉白菜的车上,车顺着山道往远处开,画面展现远处城市夜景。忻钰坤介绍,前期策划这个镜头时,外景始终找不到理想构图的城市实景。直到后来拍空镜时,剧组在城市郊区发现了一个比较矮的小土坡。美术根据分镜图,利用这个背景重新规划了道路长度,设计了路灯数量。美工一一落实后,最终达到了傍晚公路的光线效果。类似的处理,片中做了十几次。

《暴裂无声》在文戏外加入了大量打斗场面。这些场面不同于以往动作片中的传统武术打斗,没有花哨的动作和套路,而是类似“流氓打架”的方式。在拍摄前,为找到适合写实影片的打斗风格,剧组请到曾指导韩国电影《老男孩》、国产电影《火锅英雄》的武术指导李洪彪。李洪彪在了解导演诉求后,最终设计了张保民碰到什么就扔什么,没有套路、硬拼的动作风格。

特效方面,《暴裂无声》虽然是一部写实题材影片,尽量不展现视觉冲击,但为了保证影片结尾处大山炸裂场景的视觉效果,导演请了一支小型特效团队来完成制作。

不同于《心迷宫》很多事务由导演一人完成,《暴裂无声》整个创作团队是由专业的、经验丰富的人员组成。忻钰坤介绍说:“这次的美术、置景、造型等创作人员,虽然多为年轻人,但整体工作经验比上一部的人员丰富很多,他们给了我很多有效建议。”

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